ALONSO, EMBAJADOR (y VI. APÉNDICE)

APÉNDICE

ALGUNAS OTRAS OBRAS COMPRADAS EN LA “ALMONEDA DEL SIGLO”
POR DON
ALONSO DE CÁRDENAS

ANDREA DEL SARTO

.- LA VIRGEN, EL NIÑO, UN SANTO Y UN ÁNGEL
Comprado por 230 libras y enviado a la sacristía de El Escorial. Fue de los primeros cuadros que llegó al museo del Prado, pues estaba en él cuando se inauguró (1819).

BRUEGHEL DE VELOURS

.- ORFEO RODEADO DE ANIMALES
Comprado por Cárdenas para D. Luis de Haro y regalado luego por éste a Felipe IV. Estuvo colocado en el salón de lectura del palacio de Aranjuez y, desde allí, pasó al Prado en 1848.

TIZIANO

.- RETRATO DE DANNIELLO BARBARO
Forma parte de esos 44 cuadros que, aunque adquiridos por Teniers para el Conde de Fuensaldaña, aparecieron años después bajo el control de los herederos de Luis de Haro.
En 1666 estaba en el Alcázar de Madrid. Ahora está en el Prado.

.- VENUS RECREÁNDOSE EN LA MÚSICA
El autor había pintado este cuadro para el jurisconsulto Francesco Assonica. De alguna manera llegó el lienzo a Inglaterra y allí lo compró Cárdenas por 165 libras.
En 1686 estaba aún en el Alcázar de Madrid. De allí pasó en 1796 a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde estaban casi todos los cuadros de desnudo. José I Bonaparte se lo llevó a Francia pero España lo pudo recuperar en 1818, devolviéndolo a la Academia. En 1827 fue incorporado al Museo del Prado, donde aún está.

VERONÉS

.- CRISTO Y EL CENTURIÓN
Comprado por Cárdenas para Felipe IV. El rey lo envió a El Escorial. En 1657 se describe esta obra en ese monasterio en el “Capítulo del Prior”. Pasó al Prado en 1839.

.- EL JOVEN ENTRE EL VICIO Y LA VIRTUD
El rey dispuso su colocación en el Alcázar de Madrid y ahí estaba en1686. Ahora está en el Prado aunque se desconoce la fecha de su incorporación.

.- LAS BODAS DE CANÁ
Se ignora el precio que pagó Cárdenas. Felipe IV lo envío a El Escorial, donde fue colocado en la Iglesia Vieja del Monasterio. En 1837 pasó al Prado.

VAN DYCK

.- SAN FRANCISCO DE ASÍS
Es uno de esos 44 cuadros que, comprados por Teniers para el Conde de Fuensaldaña, fueron confiscado por el valido Luis de Haro por el “soplo” de Cárdenas.
Hoy en día se le puede admirar en el Prado.

.- EL PINTOR MANCO MARTIN RYCKAERT
Forma parte del lote anterior..
En 1666 estaba en el Alcázar de Madrid. Ahora está en el Prado.

.- LA CONTINENCIA DE ESCIPIÓN
Después de venir a España, se documenta todavía en el catálogo del Alcázar de Madrid de 1700. Se dio por desaparecido en el incendio de 1734 pero, no se sabe muy bien cómo reapareció en la Colección Argyll en 1776. Hoy se le puede ver en la pinacoteca de la Christ Church (Catedral) de Oxford.

Hasta la próxima.

Canel.

ALONSO, EMBAJADOR (V)

Alonso pasa entonces a Flandes donde aún, sólo como entretenimiento, sigue comprando arte de vez en cuando para Don Luis de Haro durante unos 10 años más.

La verdad es que el sistema de adquisiciones había sido bastante sencillo, por cuanto, como sabemos, Alonso de Cárdenas disponía de carta blanca y dinero casi ilimitado, pero complicado por las condiciones que se le impusieron desde Madrid y por la propia prudencia del embajador. Como hemos visto, nuestro hombre en Londres enviaba a Madrid relaciones de lotes de cuadros debidamente apostilladas, que D, Luis de Haro estudiaba junto a su asesor, Diego Velázquez, conocedor personal de muchas de las obras. Una vez dado el visto bueno, se reenviaba la “comanda” a Cárdenas que actuaba en consecuencia. No quiero evitar recordar que, excepto en casos excepcionales, los correos entre Madrid y Londres tardaba un mes en hacer el viaje.

Lo sorprendente del método utilizado es que el comprador de los cuadros no era el rey Felipe IV, sino que en la mayoría de las ocasiones las adquisiciones se hacían a nombre del propio valido Luis de Haro, que hacía frente a las compras con su propio dinero. Supongo que luego se resarciría por vías poco confesables, pero la realidad es que casi todo lo compraba para él y de lo “suyo” hacía regalos al monarca. Hay que admitir que Haro, bien por la vía de lo que permitía que retuviese el monarca, bien por la vía de los obsequios que le hacía, habitualmente guardaba para Su Majestad los mejores lienzos, pero no se podrá negar que el precio de su valimiento era altísimo.

Curiosamente, dos años después de la muerte de Gaspar de Haro, hijo de D. Luis de Haro, la colección del Marqués del Carpio salió también en almoneda (1679), con lo que muchos cuadros provenientes de Londres, tras pasar unas décadas en las paredes de las mansiones de los Haro, se aposentaron por fin en dependencias de la Casa Real. La parte de la colección del Carpio que no fue vendida en esa almoneda la heredó la Casa de Alba que, en su momento, también hizo importantes regalos de arte a la Casa Real española.

Hay mucho más. Parece mentira que muchos lienzos sufran vicisitudes vitales tan interesantes como las de las personas. Pero seguirlos uno a uno es más que difícil. Hay que pensar que, aunque ahora la mayoría de los cuadros se conservan en el museo del Prado, por entonces faltaban aún 270 años para que se inaugurase esta pinacoteca y las obras de arte iban siendo ubicadas en el Alcázar de Madrid (precedente del Palacio Real, que sufrió un pavoroso incendio), El Escorial, El Pardo, Aranjuez, La Zarzuela, El Buen Retiro, diversos conventos, otros palacios... Luego, cuando años después se hagan los catálogos del Museo del Prado, en cada cuadro sólo aparecerá, como mucho, el lugar de dónde procede ese cuadro justo antes de entrar en el Prado, pero rara vez no su historia.

Lo que resulta realmente pasmoso y original, por lo inesperado, es la constatación de que el mercado del arte funciona con la utilización masiva de espías, instrucciones secretas, sobornos, comisionistas, vividores, trampas, violaciones de correspondencia…

Pero bueno, eso son mil historias y, es cierto, muchas de ellas apasionantes. Pero la que ha motivado estas ya más que abundantísimas líneas es la de D. Alonso de Cárdenas, de quien hay que recordar que no sólo fue un excelente comprador de arte, sino un sensacional embajador ante Inglaterra, nada menos que en la época de la Revolución de Cromwell.

Carlos I Estuardo opinaba del embajador de D. Alonso que era un ser “necio, ignorante y excéntrico”. ¿Sabéis lo que os digo?: Pues que me alegro de que le cortasen la cabeza; así aprenderá a no meterse con un Cárdenas.

Aquí termina este aspecto de la historia de D. Alonso de Cárdenas. El próximo capítulo, el VI, será sólo un apéndice con la relación de algunos de los cuadros que nuestro familiar compró y que no han sido previamente mencionados. Se estima que La Almoneda del Siglo puso a la venta alrededor de 1.500 obras de arte. Suponiendo que un 20% de ellas fuesen de calidad suficiente (recuérdese que la primera de las instrucciones de la Corona es que debía comprarse sólo pintura “de opinión”), quiere decir que había en el mercado unos 300 cuadros dignos de la corona española. Pues bien; Alonso compró unos 125, a los que habría que añadir los 44 que le “levantó” a Teniers y al Conde de Fuensaldaña.

No estuvo mal. Pasó merecidamente a la Historia por esto, aunque creo que no ocupa el alto nivel que le corresponde.

(Concluirá con un Anexo)

Canel.

ALFONSO, EMABAJADOR (IV)

Algo debió ocurrir, porque Cárdenas comunicó a Luis de Haro que salían desde Londres con destino a España, en 5 fardos, nada menos que 44 cuadros comprados por Teniers. La oscura realidad es que años después, el hijo del Marqués del Carpio (Gaspar de Haro) mencionaba hasta 31 cuadros, de los 44 de este envío, que o bien habían sido propiedad de su padre (y él los había heredado) o bien su padre se los había regalado a Felipe IV. Todo parece indicar que D, Luis de Haro se quedó impunemente (acaso le pagó algo, no lo sé) con la remesa de pinturas que había preparado Teniers para Fuensaldaña.

De esta forma, al parecer irregular, fueron a parar a manos de Felipe IV por una u otra vía, que más abajo describiré, El Sacrificio de Abraham y La Magdalena (los dos de Veronés), el San Francisco Penitente (van Dyck) y el Retrato de Daniele Bárbaro y la Venus y un organista (Tiziano). Estos 5 soberbios lienzos se pueden ver en El Prado.
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Para 1652, aunque no estaba aún todo vendido, sí habían salido ya de Londres las principales obras. En esas circunstancias llegó a la capital británica el embajador francés, Bordeaux, que llevaba prácticamente las mismas instrucciones que Alonso de Cárdenas.

Las dos principales piezas pendientes de vender por entonces eran Venus con un sátiro y Cupido (Louvre) de Correggio y la Sagrada Familia (El Prado) de Rafael.

D. Alonso escribía a España su éxito al haber comprado este último cuadro por 4.000 libras cuando estaba tasado en 8.000. Lo curioso es que la carta en la que Cárdenas comunicaba esto a Madrid, fue interceptada por los franceses, que hubieron de leer con rabia cómo Cárdenas se congratulaba de su éxito y de haber derrotado al representante galo. Además, contaba en su misiva que el agente francés quiso obstruir la operación con subterfugios legales e, incluso, le habían llegado noticias a Cárdenas de que el tal agente, que era un pintor, estaba dispuesto a darle 600 escudos si renunciaba a su compra.

Pero hay que admitir que en el caso del correggio el español salió derrotado.

Derrotado relativamente, porque para la compra de Venus con un sátiro y Cupido, el embajador francés recibió instrucciones taxativas de Mazarino en el sentido de que “Por nada del mundo permita usted que se la lleve (la pintura) el embajador español”. El día de la llegada de la carta Bordeaux cerró la operación por 3.000 libras. No estará de más que recuerde que su cuadro gemelo, el ya citado Educación de Cupido, fue comprado por el "derrotado" Cárdenas por sólo 400 libras.

Aún así, en esta curiosa historia de la pintura, hay que decir que la operación estuvo a punto de no cerrarse, porque a nuestro Alonso de Cárdenas poco le faltó para conseguir sobornar al agente del vendedor y que éste sacara de nuevo el cuadro al mercado,

El español también compró, en dura competencia con el francés, dos mantegnas, La muerte (o El Tránsito) de la Virgen (Prado) y La Virgen con el Niño y Santos (National Gallery), por los que pagó 105 libras cuando su actual propietario había adquirido ambos por 37.

Otro cuadro espectacular con que se hizo Cárdenas fue con La Virgen de la Rosa (Prado), de Rafael. Este cuadro estaba tasado en 500 libras, estimándose que tal tasación no suponía más de una tercera parte de su valor real. Sin embargo se ignora cuánto pagó D. Alonso por él.

A mediados de 1653, quedando ya pocas piezas en el mercado y a precios exagerados por la llegada de nuevos compradores, Cárdenas, con permiso de sus superiores, prácticamente se replegó. Pero en 1654 Oliver Cromwell, Lord Protector, firma una alianza con Portugal, declara la guerra a España y, por lo tanto, expulsa al embajador.

(Continuará)

Canel

ALONSO, EMBAJADOR (III)

Para principios de 1651, Cárdenas había tomado la costumbre de enviar a Madrid, mensualmente, un estadillo que explicaba la situación actual del mercado y las ofertas que había recibido. Pero en junio solicitaba permiso a Felipe IV para retirarse del cargo de embajador y volver a su casa a España. Sin embargo, en la almoneda londinense se estaban produciendo algunos movimientos que Cárdenas no podía obviar.

Para empezar, al Parlamento decidió pagar, al mes siguiente, a una nueva tanda de sus acreedores, efectuándose la liquidación parte en metálico y parte en obras de arte. Pero claro, muchos de esos acreedores no tenían ni pajolera idea del valor que podrían obtener por la obra de arte que se les había adjudicado como pago ni de cómo venderla. Así que se agruparon en 18 dividends, que eran una especie de sindicatos de tenedores de obras de arte, cada uno de los cuales manejaba arte por un importe aproximado de 5.000 libras. El presidente de cada dividend, que era un artesano más, abría una galería donde exponía y vendía las obras de sus sindicados. Naturalmente que la mayoría de los artesanos se daban con un canto en los dientes con cobrar un 70 u 80 % del valor de los lienzos en el mercado, porque a ellos lo que les hacía falta era dinero para seguir elaborando sus productos.

A estas facilidades (que, por cierto, incorporaban también el hecho de que Cárdenas podía actuar con menos trabas, pues ya podía comprar directamente al propietario sin que éste fuese la Corona Británica) se unió la oportunidad de su vida: el embajador de Francia, probablemente el principal rival de Don Alonso, fue expulsado de Gran Bretaña por Cromwell en diciembre; Mazarino no enviaría un nuevo embajador hasta 1653.

Por su parte, los agentes del Archiduque de Austria, Leopoldo Guillermo (que además de archiduque era obispo a ratos perdidos), habían consumido los fondos que se les habían proporcionado para adquirir cuadros. Otro rival que se había retirado del mercado era Cristina de Suecia, pues sus soldados, al saquear en 1648 (al final de la Guerra de los 30 años) la colección del Archiduque Rodolfo II en el castillo de Praga, prácticamente habían colmado los deseos de coleccionismo pictórico de la reina sueca.

La situación de Cárdenas no podía ser mejor. Todo lo que compró en este período lo hizo a precios inferiores a los de tasación: por un tintoretto, llamado El Lavatorio (El Prado), que estaba tasado en 300 libras, se pagaron 250 y fue a las Salas Capitulares de El Escorial. Por la extraordinaria colección de los “12 emperadores” de Tiziano, que se le había entregado al 6º dividend en compensación de unas deudas de 1.200 libras, Cárdenas pagó 625.

La Educación de Cupido (hoy en la National Gallery, porque Velázquez, metió la pata y lo rechazó), cuadro de Correggio que el dividend correspondiente tomó para compensar deudas reales por importe de 800 libras, fue comprado por Don Alonso por 400. También 2 cuadros de Palma El Joven, David vencedor de Goliat y la Conversión de San Pablo (ambos en El Prado) pudieron ser comprados por 100 y 37 libras respectivamente, cuando su tasación conjunta había sido de 200. La Alegoría de la Guerra y la Paz (El Prado) fue comprado por Cárdenas por 75 libras cuando el dividend correspondiente lo había tomado por 100. El mismo descuento obtuvo D. Alonso para un Retrato de un desconocido y un Autorretrato (ambos en el Prado) de Durero; el 2º dividend los recibió a cambio de una deuda de 100 libras y su presidente (que era el sastre real) los vendió a Cárdenas por 75.

De ese tiempo proviene la adquisición del Martirio de San Sebastián, de van Dyck (El Escorial), aunque no se conoce el precio que se abonó en su momento lo que sí sabemos es que el pasado mes de febrero de 2009, Patrimono Nacional lo recuperó (se lo habían llevado los gabachos en la francesada) pagando 2,5 millones de euros.

Curiosamente, el principal rival de D. Alonso de Cárdenas en esta época fue un paisano: el Conde de Fuensaldaña, principal militar español en la corte de Bruselas en los Países Bajos. Hay un episodio bastante oscuro que no sabría interpretar muy bien.

Cárdenas escribe ya a finales de 1651 una carta a su contacto oficial, el Marqués del Carpio, indicándole que el pintor flamenco Teniers El Joven, había sido comisionado por Fuensaldaña para que comprase en Londres obras de arte para él. Cárdenas informa de que esos cuadros, debidamente embalados, habían sido depositados en su casa desde donde debían salir con destino a España. Teniers mantenía que los cuadros no procedían de la colección real, sino que eran compras que él había hecho a la colección del Duque de Pembroke. Pero Cárdenas descubrió que no era así (sólo podía descubrirlo abriendo las cajas, claro) y que en verdad provenían de la extinta Casa Real inglesa.

(Continuará)

Canel.

ALONSO, EMBAJADOR (II)

Tiziano, que durante muchos años fue el pintor favorito de Carlos V y de Felipe II, aparecía en la lista enviada a Madrid con la Alocución del Marqués del Vasto (El Prado), que aunque se ofrecía a 400 libras Cárdenas lo consiguió por 250 y así pasó de Londres al Alcázar de Madrid, precedente del Palacio Real (y en su misma ubicación).

Evidentemente, además de muchos éxitos, también le metieron algún gol, entre ellos un giorgionne que era el cuadro que más le gustaba a Cárdenas. Aunque era barato, 150 libras, se le había anticipado un tal coronel Wetton. Pero al poco tiempo Wetton se lo ofreció a Cárdenas por 350 libras y, en el lote, añadía un lienzo de Andrea del Sarto comprado por 230 libras y ofrecido al embajador por 300. Cárdenas pagó el sobreprecio. El giorgionne, con un tema sobre Salomón y los ídolos, ya ha desaparecido; el delsarto es el lienzo llamado Escena Mística (El Prado).

La compra más cara que realizó fue la de 9 tapices, elaborados sobre cartones de Rafael, por los que llegó a pagar hasta 3.559 libras. Este precio no incluía otras 395 libras más para gastos, que incluían sobornos, embalajes, seguros, transportes y un 2% como honorarios de un comisionista llamado Akins (posiblemente Atkins) que, además, delegó las gestiones en un tercero.

Para marzo de 1650 estaba quedando claro que, como siempre pasa con estas cosas, los revolucionarios no iban a sacar tanto dinero como esperaban para hacer frente al pago de las deudas que había dejado el difunto Carlos Estuardo. Entonces empezaron a pagar a los acreedores con los propios cuadros, siendo esos acreedores quienes luego, al vender el cuadro y cobrarlo, quedaían resarcidos de sus deudas.

Así sucedió con un tal Grebier (hombre de vida novelesca), a quien se le canceló la deuda con un pago en metálico y un cuadro de Tiziano que se llama Carlos V con un perro (hoy en el Prado), a cambio de 150 libras que se le adeudaban. En cuanto tuvo el cuadro en su poder, Cárdenas le ofreció comprárselo por exactamente esa cantidad. Naturalmente que Grebier aceptó y el cuadro pasó a manos del rey de España.

Bueno, lo correcto es decir “volvió a manos del rey de España”.

Si alguno tuvo el coraje de leer aquello que escribí hace unos meses que se llamaba Algunos Cárdenas del Siglo de Oro, en su tercera entrega (III), en el punto 12, contaba que el decapitado Carlos I, cuando aún era Príncipe de Gales, se plantó en Madrid acompañado del Duque de Buckingham para intentar casarse con una hermana del rey llamada María Ana. La boda no cuajó por el anglicanismo de Carlos, pero tanto el fracasado novio como el duque habían recibido múltiples regalos de los cortesanos madrileños, entre los que estaba Jaime Manuel de Cárdenas que se descolgó con nada menos que seis caballos. Me preguntaba yo entonces (temiéndome lo peor) si una vez abortada la boda los ingleses devolvieron los regalos recibidos. Bueno, pues aquí tenemos la respuesta que viene a certificar que mis temores no eran infundados. El Carlos V con un perro que compró Cárdenas en Londres, había sido un regalo que Felipe IV había hecho en Madrid al Príncipe de Gales (y que éste, claro, no devolvió)... ¡26 años antes!

Durante 1650 Cárdenas se multiplicó. Adquirió el Moisés salvado de las Aguas (Prado), de Veronés por 7 libras, 7 peniques y 10 chelines. Por esa misma cantidad se hizo con un lienzo atribuido a Caravaggio, sin identificar, incluyendo en el lote 2 bronces de Francesco Fanelli.

En ese mismo año, compró a un solo proveedor una veintena de cuadros a precios, a veces, ridículos. Por el magnífico la Oración en el Huerto (hoy en el Wellington Museum), de Correggío, pagó 44 libras cuando el mencionado proveedor había abonado 30. Hizo también importantes adquisiciones en escultura, sobre todo obras de Giambologna (el autor de la soberbia estatua ecuestre de Felipe III de la Plaza Mayor de Madrid), como un Hércules por el que se pagaron 7 libras y 7 chelines (había costado 4 libras y 10 chelines) o una Mujer Arrodillada por la que se pagaron 7 libras y 10 chelines cuando había costado exactamente esa cantidad.

Fue en ese año en el que se cerró la compra de los tapices de Rafael arriba comentada.

ALONSO, EMBAJADOR (I)

Bueno, pues al toro que es una mona (o al turrón, que es de almendra, que quiero es lo mismo).

Alonso de Cárdenas (otro Alonso y bien importante, como veremos), llegó a Londres como agente especial de la corona hispana en 1635, siendo por entonces rey de España Felipe IV y de la Gran Bretaña el malhadado Carlos I Estuardo.

En 1640 pasa Cárdenas a ocupar el cargo de embajador de España ante la Corte de San Jaime (que se dice en los telediarios). En 1642 se inicia la revolución inglesa y en 1649, en enero, los rebeldes cortan la cabeza de Su Graciosa Majestad. En 1651, la monarquía española se convierte en el primer país europeo en reconocer al gobierno revolucionario de Oliver Cromwell. Debió ser un periodo histórico apasionante y, sobre todo, participando en él como embajador de una superpotencia, tal y como le ocurrió a nuestro Alonso.

En el mismo año de 1649 el Parlamento revolucionario, poco después de decapitar al rey, saca a la venta los bienes de la corona inglesa, incluyendo las obras de arte, para pagar las enormes deudas que había contraído el manirroto (y descabezado; je, je; o sea, en el doble sentido) monarca. Además, la nobleza más cercana a Carlos I (Arundel, Buckingham...) también había quedado arruinada, con lo que se vio obligada a poner a la venta, entre otras cosas, las obras de arte acumuladas en la familia durante, a veces, siglos.

Aquella salida de centenares de cuadros al mercado se conoció como la “Almoneda del Siglo”. Así, de esta forma inesperada, Londres se convirtió en el principal (por lo inmenso) mercado de arte de Europa y allí le cogió, en su puesto de embajador, a Alonso de Cárdenas. Y resultó que el diplomático salió francamente avispado: ya en 1645 había avisado a Madrid de que los sediciosos pensaban sacar a la venta los cuadros del duque de Buckingham y que pronto harían lo mismo con las colecciones reales.

Felipe IV, al ver la posibilidad de adquirir mucho arte a buen precio, dio las instrucciones pertinentes a su embajador.

1.- Debía comprar todo lo que pudiese de pintura antigua y “de opinión”.

2.- El embajador no podría acudir personalmente como comprador a la almoneda, que estaba en Somerset House y otros palacios londinenses, debiendo hacer sus compras en el mercado secundario.

3.- No podría saberse que el comprador era la Corona Española, sino que se debía acceder al propietario a través de personas interpuestas.

4.- El precio de compra debería ser menor, salvo excepciones, que el de mercado.

5.- El contacto de Cárdenas con Madrid sería D, Luis de Haro, Marques del Carpio (sobrino del difunto Conde Duque de Olivares y nuevo valido de Felipe IV), que decidiría como si fuese el mismo rey, aunque el marqués le dio a Cárdenas inmediatamente libertad de acción.

El encargo no parecía tarea fácil, pues lo que se le estaba pidiendo a Cárdenas era que consiguiese cuadros buenos pero baratos, obligándole a comprarlos a quienes los acababan de adquirir y, a veces, siendo necesario el empleo de intermediarios que, lógicamente, encarecerían el precio final. Pero las condiciones tenían su lógica, porque lo que no quedaba muy bonito era que el rey de España fuese tan “aprovechategui” como para sacar partido de la pérdida del trono (y de la cabeza) de otro rey europeo.

Pero bueno, la cuestión es que el embajador se portó como un tío.

Ya en diciembre de 1649, Cárdenas se dio un paseo por Somerset House (no a comprar, que lo tenía prohibido, sino a mirar) y envió un catalogo de piezas comprables a D. Luis de Haro (el ya citado nuevo valido Marqués del Carpio). Cada cuadro llevaba unos comentarios del propio Cárdenas que iban desde sus medidas y precio hasta la opinión personal del embajador, que parece que era bastante acertada.

Entre los sesenta y tantos cuadros del catálogo, destacaba la Sagrada Familia (Museo de El Prado), de Rafael, que se había tasado en 3.000 libras y el embajador lo consiguió por 2.000 (Este cuadro es llamado La Perla porque, según se decía, al verlo Felipe IV exclamó: He aquí la perla de mi colección).

(Continuará)

Canel.

LA CASI CÁRDENAS

Conocí hace unos años a una señorita (de bastante buen ver, ya que me lo preguntáis) que aunque se llamaba Argimira Boniatowski, decía de sí misma que era una casi Cárdenas.

En efecto, me contaba desolada que su madre fue novia de un pollo de quien no tenía otra noticia sino que se apellidaba Cárdenas. El mismo día en que se iba a celebrar la boda entre este Cárdenas y la mamá de Argimira, sonó el timbre de la puerta, abrió la novia y en el descansillo apareció, vestido de naranja, con una bombona sobre el hombro derecho, con una musculatura que parecía esculpida por Milo (el escultor de la Venus, ¿no?) y esa mirada de color azul Gdansk tan triste que tienen los polacos, un garzón como de una toesa de alto.

Le resultó a la madre de Argimira imposible resistirse a los encantos de aquel repartidor de butano (que, por cierto, traía enloquecidito a todo el mujerío de la “urba”) y la cosa no hubiese pasado a mayores si no hubiese sido por la inoportuna circunstancia de que, en cierto momento, entró el Cárdenas este en la casa de su novia, accedió a la alcoba y allí se encontró, corita y en decúbito supino, a la que iba a ser su mujer y sobre ella, también corito y decúbito, aunque ahora prono, a un butanero polaco (y perdón por la redundancia). Naturalmente que el inminente proyecto de boda quedó cancelado. Aquello era demasiado para un caballero español y encima Cárdenas (aunque el que estaba encima de verdad era el polaco).

9 meses después nacería Argimirita, que deducía ahora que si su madre hubiese sido un poquito menos golfa (o impaciente), ella hubiese sido fruto del encuentro carnal de su madre con el Cárdenas y no con el butanero. Casi una Cárdenas; sólo por unas horas.

Me contaba esto embargada por la emoción y por la Caja de Ahorros y Monte Sin Piedad de Madrid (por un quítame allá unas cuotas de la hipoteca) y yo, he de admitirlo, ploraba de los mis ojos ante tanta calamidad.

Argimira, al verme en aquel grado de postración moral, aprovechó mi momentánea incapacidad para reaccionar con energía y empezó con que si había hecho el Servicio Social en Peñaranda de Bracamonte; que si tuvo un novio cuyo padre había sido medio volante de la Cultural Leonesa, que si había sufrido un herpes genital en las orejas; que si se le solían agarrar las lentejas a pesar del esmero que ponía en que tal cosa no ocurriese, que si fue, que si vino… en fin, yo no sé.

Estábamos en un vagón del metro, entre las estaciones de Argüelles y San Bernardo, mientras ella parloteaba y parloteaba sin parar cuando yo, lentamente para que no se diese cuenta, saqué de mi pantalón un hacha que a estos efectos (y similares) suelo llevar en el bolsillo trasero derecho de esa prenda.

Ya iba a atizarle a Argimira con tan rústico implemento en el escafoides (o en los huesos propios, según me cogiese el meneo del metro) cuando, de pronto, me acordé de la sugerencia de mi primo Pachi sobre que, en vez de dar matarile a mis protagonistas, a lo mejor era menos violento solicitar de ellas un beso en los morros y una fuga a las cataratas de Iguazú.

No tuve más remedio Pachi. Abandoné ni actitud amenazante, la requerí para ambas circunstancias y la tía tuvo el mal gusto de decirme que sí a ambas. ¿Tú que hubieses hecho, Pachi?

Cuando al día siguiente vino la pestañí a casa a detenerme, acompañaba a los guindillas un funcionario de la municipalidad que me largó una factura de 350.000 melondrias (más IVA) por la limpieza del vagón, que había quedado todo perdidito de sangre y vísceras.

Yo no tuve la culpa, Pachi. Yo estuve a lo que me dictaba tu sugerencia, pero ya te digo que la muy zonza de la casi Cárdenas lo estropeó todo accediendo a aquellas dos estupideces.

Canel.

LA TERTULIA (OCTUBRE 2009 I)

Bienvenidos a la nueva tertulia. Gracias a todos los que con vuestras aportaciones seguís manteniendo el blog en marcha.

Autógrafo de Pío IX

El movimiento se demuestra andando;y aplicándome el cuento de la sugerencia que he dejado en mi comentario sobre las medallas conmemorativas de las bodas de plata de Ramón y Enriqueta, saco a la luz este documento en el que el Papa Pío IX, de su puño y letra, concede a Doña Águeda Montoto de Padilla (abuela de Ramón) y a su familia indulgencia plenaria cuando rece el rosario de cinco misterios.

Está fechado en Roma el 25 de febrero de 1856.

Medalla Cárdenas

Queridos Blogueros
Hace mucho que no escribo, pero he recibido de mi hermano Federico (1.7.1) un correo para que lo ponga en el blog.
besos. Pilar(1.7.2)

Visito con frecuencia este blog, aunque nunca he llegado a participar en él. Mas como siempre hay una primera vez, me estreno con vosotros la tarde del día en que me caen 59 “tacos”, para deciros una cosa que sin duda os interesará.

De mi madre, María Concepción Angoloti de Cárdenas (1.7), heredé una medalla de la que, si he de ser sincero, hasta hace poco no había reparado en ella. No es religiosa, sino conmemorativa, de carácter particular, sin que su sencillez despertara mi curiosidad hasta hace muy poco tiempo, como acabo de decir.

Como veréis más arriba, una de sus caras muestra dos letras entrelazadas inscritas en un círculo a modo de orla: una “E” y una “R”, ambas mayúsculas. Llama la atención el tamaño y superficie de la primera, con interior decorado con pequeñísimos círculos, como si fueran clavos de sujeción, muy superior a la segunda, meras líneas con bucles. Lo que es muy significativo.

La otra faz, presenta la siguiente inscripción, también dentro de un círculo:
7
Abril
1875
1900

Evidentemente estamos ante una medalla encargada para conmemorar o recordar las bodas de plata conyugales de Ramón de Cárdenas y Padilla y Enriqueta Pastor Mora, bisabuelos míos y de algunos de vosotros, cuyo matrimonio se celebró en la Parroquia de San Sebastián de Madrid, tan destrozada durante la Guerra Civil, precisamente el día 7 de abril de 1875.

Os comento esto con un doble fin; por un lado, dar a conocer este objeto de gran valor sentimental y, por otro, para despejar una duda: si de esta sencilla medalla, de plata con total seguridad aunque no lleve contrastes, se labró un solo ejemplar o hubo más. Y a propósito de esto, alguien sabe más acerca de esta (o estas) medalla(s).

Un cordial abrazo,

Federico Rodríguez de Campomanes Angoloti(1.7.1). Madrid, 30 – 09 – 2009.